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卡樂迪(CARD)----現場聲音基礎知識的基本指南

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專業音響是的差異就是工作室工程和現場聲音之間。

KTV音響是制造的,它的設計盡可能具有吸引力,并且對現實主義幾乎沒有任何關注。 另一個是關于在當下體驗某些事物并實時對情況作出反應。 他們都有起伏,雖然它們看起來基本相同,但我們都知道這是一個不同的世界。

我在這里想說的只是因為你知道你在Pro Tools周圍的方式并不意味著你有資格參加現場表演。 它是等量的信號流,拾音技術,耳朵訓練,解決問題,心理學和客戶服務。

讓我們從頂部開始吧。

信號流

作為現場音響工程師,您可以擁有的最重要的技能是對專業音響信號流的充分理解。 沒有它,就沒有音樂,實際上你根本就不是工程師。

您需要知道信號來自何處,需要去哪里以及如何在任何時候將信號傳輸到那里。為此,您需要了解PA系統的所有部分如何協同工作。

出于本文的目的,我們將使用無源模擬功放系統來運行前方和監視器,以便演示一切如何全面運行。

混合控制臺

調音臺是您的基地。 它是您所有輸入(麥克風,樂器,FX等)被控制,處理和路由到適當輸出的地方。 每個控制臺都不同,但它們都具有相同的功能。

大多數控制臺有8-32個通道,一些子組,立體聲“主”輸出和多個“輔助”輸出,用于舞臺監聽和外置效果。

通常,模擬控制臺在每個通道上配備有半參數均衡器,而外置處理器用于動態和效果處理(門,復合,混響,延遲等)。

作者注:相比之下,除了多種效果處理器之外,大多數現代數字控制臺在每個通道上都具有完全參數化的均衡器,門和壓縮器。

在信號處理之后,所有通道最終都被路由到立體聲主輸出并發送到PA系統供人群欣賞,但首先,您需要將控制臺連接到揚聲器。

圖形均衡器

控制臺主輸出>圖形均衡器

圖形均衡器(GEQ)用于校正揚聲器的頻率響應。

將控制臺的主輸出連接到GEQ并使用它來“調整房間”或糾正房間內駐波引起的問題頻率。

在將信號發送到舞臺之前,將每個輔助輸出連接到GEQ,然后使用它來“振鈴”監視器或消除可能引起反饋的頻率。

(有關如何為實時聲音調諧PA系統的更多信息)

大多數數字辦公桌包括所有主輸出和輔助輸出的數字GEQ。 一切都在桌面內部完成,因此不需要外置設備。

分頻器

控制臺主輸出>圖形均衡器>交叉

分頻器是將信號分成兩部分的設備 - 低頻進入低頻,其他所有信號都進入主電源。

將控制臺的主輸出插入GEQ,然后插入交叉輸入。 設置您希望分割信號的頻率,然后將“低”輸出連接到功放以獲得功放,將“高”輸出連接到主電源的功放。

有些分頻器包括低音,中音和高音揚聲器的3路分離,但這些分頻器適用于通常只在專業安裝的場所才能找到的更先進的系統。

有源音箱有內置分頻器,因此不需要外置單元。 

功放

控制臺主輸出>圖形均衡器>交叉>

有一項任務:它們為無源揚聲器供電。 他們沒什么好看的 - 唯一的控制就是音量輸出。 許多工程師選擇在完全爆炸時運行他們的功放,盡管如果沒有適當的增益階段,它可能導致低信噪比。

對您的PA系統至關重要。 使用錯誤的功放可能會導致揚聲器爆炸,放大器會著火或兩者兼而有之。

為了正確配對揚聲器和功放,您需要了解以下內容:

功放阻抗

功放功率

揚聲器阻抗

揚聲器電源

歐姆是電阻的衡量標準,它們告訴我們功放和揚聲器對電的抵抗能力。 最重要的是揚聲器和功放具有相同的歐姆等級。

功率以瓦特為單位測量,有時也稱為程序,連續或RMS額定功率。 您需要使用比揚聲器強50%的放大器。

例如,如果你使用兩個8歐姆,1000瓦揚聲器,你將需要兩個8歐姆,1500瓦功放,或一個8歐姆,2通道3000瓦功放。

將交叉輸出連接到功放后,通過將功放連接到揚聲器來完成鏈條。

有源音箱有內置功放,因此不需要外置單元。

主擴音箱

控制臺主輸出>圖形均衡器>交叉>功放>主揚聲器

揚聲器是信號鏈的最后端 - 在所有電力轉回音樂之前的最后一站。

揚聲器有兩種基本類型: 主動和被動 。

有源揚聲器通電。設備內置有功放,您只需將IEC電纜插入墻壁即可將其打開。 這些在較小的便攜式系統中更常見。

要將有源揚聲器連接到控制臺,只需將XLR或TRS電纜從控制臺上的主輸出端連接到揚聲器上的輸入端即可。

無源揚聲器無動力。 它們要求您購買并連接外部功放以將其打開。 這些在較大的永久性裝置中更常見。

要將無源揚聲器連接到控制臺,請將XLR從控制臺的主輸出端連接到功放上的輸入端,然后使用TS或Speakon電纜將功放的輸出連接到揚聲器的輸入端。

請記住,每個揚聲器應與GEQ和適當匹配的功放配對。

低音炮

控制臺主輸出>圖形均衡器>交叉>功放>低音炮

許多系統包括多個超低音揚聲器,用于額外的低端加固。

如果僅使用兩個有源超低音揚聲器,您只需將控制臺的主輸出路由到超低音揚聲器的輸入。 然后,使用“直通”輸出將超低音揚聲器連接到使用XLR的活動“頂部”。

有源超低音揚聲器包括內置的“分頻器”,這些設備可將您的信號分成兩部分 - 低頻進入低音炮,其他一切都進入主電源。

如果使用無源揚聲器,則必須購買外置分頻器,其工作方式與主動分路器上的分頻器相同。專業音響

有時,演出需要超過2個低音炮,在這種情況下,您需要使用揚聲器管理系統。 這些通常包括許多DSP(數字信號處理器),如均衡器,壓縮,限制和立體聲成像:但最重要的是,它們允許您將立體聲信號分成八個或更多輸出,這使您可以自由地包含多個子。

顯示器

控制臺輔助輸出>圖形均衡器>功放>監視器

最后但并非最不重要的是,現在您已經啟動并運行了PA系統,現在可以連接舞臺監聽器,以便樂隊可以聽到自己的聲音。

舞臺監視器的連接方式與電源連接的方式基本相同,只使用輔助輸出而不是主輸出。

每個舞臺監聽器都需要它自己的圖形均衡器和輔助發送。 從控制臺開始,使用XLR或TRS電纜將輔助輸出連接到GEQ。 然后,使用XLR或TRS電纜將GEQ連接到功放,最后使用TS或Speakon電纜將功放連接到顯示器。

有源監聽器內置功放,因此無需外置設備。

啟動程序

現在你已經連接了所有東西,你需要打開一切。 始終從信號鏈的開頭 - 控制臺開始。 然后,只需沿著鏈條向下行。

接下來啟動GEQ,接著是交叉和任何其他處理。 最后,最后打開揚聲器/功放,否則當你打開揚聲器后面的任何缺失組件時,你會在系統中出現令人討厭的彈出聲。

 

通道條

模擬控制臺可能真的很嚇人。 他們中的一些有32個頻道,幾十個旋鈕和比普通圣誕樹更多的LED燈。 需要記住的重要一點是,如果您能夠理解一個通道條的工作原理,您就可以理解大約80%的控制臺是如何工作的。

除了中心或“主”部分,控制臺的其余部分與通道1的操作完全相同。如果您習慣混合使用DAW,您會很高興地發現通道條的布局幾乎與在模擬控制臺上也是如此,雖然每個控制臺都有一點不同,但它們的工作方式基本相同。

前置放大器/增益

這一切都始于前置放大器的輸入。 無論您是將麥克風直接插入電路板背面還是使用“舞臺蛇”來提供舞臺信號,第一步是使用前置放大器上的增益旋鈕放大麥克風。

那么......當我們談論這個問題時,究竟是什么收獲? 首先,讓我們談談收益不是什么。

增益≠音量

如果你想增加一個信號的音量,你應該達到通道推子,而不是增益旋鈕。

增益可以被認為是麥克風靈敏度。 它增加了麥克風可以“聽到”的強度,并用于撥打每個樂器的適當強度。

 

增益太大,信號會剪輯和扭曲。 增益太小,信號感覺微弱而且噪音很大。

要設置通道的增益,請讓音樂家開始演奏他們的樂器,并在通道推子向下的情況下,慢慢調高增益旋鈕,直到聽到控制臺的“最佳位置”。

每張桌子都不同,但這通常是信號從綠色變為黃色或橙色的地方。 只要確保你保持紅色!

在前置放大器上設置電平后,慢慢調出通道推子,直到儀器處于適當的音量。

作者注:前置放大器也是幻像電源(+ 48v)開關和相位翻轉開關的所在地。

插入

從這里開始,信號通常會穿過“插入”部分,您可以在此處連接外部處理器(如門和壓縮器),然后再通過EQ部分。 許多模擬控制臺都有一個前/后按鈕,允許您在均衡器之前或之后移動插入點。

在大多數大型格式控制臺上,通道有1/4“”插入發送“輸出以將信號發送到處理器,1/4”“插入返回”輸入以返回處理后的信號。

一些更緊湊的控制臺使用單個1/4“”y電纜“插入點,其有三個端點:一個插入控制臺背面的插入點,一個插入處理器的輸入端(發送)和一個插入處理器輸出的(返回)。

EQ

接下來是EQ部分。 大多數模擬調音臺配備了四頻段半參數均衡器,這聽起來很嚇人,但實際上并非如此。

通常情況下,您將擁有固定的低頻段和高頻段,增益和頻率可調。 偶爾它們會有一個按鈕,可以在架子和鐘形之間切換。

接下來,您將擁有鐘形低中頻和高中頻段,具有完全可調的增益,頻率和Q(帶寬)參數。

最后,通常有一個固定的高通濾波器開關設置為特定的斜率和頻率(通常約為80 Hz)。

Aux發送

接下來,您的信號將通過Aux Send部分運行。 大多數模擬控制臺有4個或更多輔助發送,可用于復制信號并將其路由到兩個位置之一:舞臺監聽器或FX處理器(如混響或延遲)。

要將信號發送到AUX發送,只需找到所需通道的Aux Send部分,然后將發送調到相應的Aux。

 

當然,您必須確保電路板背面的Aux輸出連接到正確的舞臺監聽器和/或FX處理器。

請記住,當使用外置FX處理器時,您可以從AUX發送中發送信號,但如果您確實想要聽到效果,則還需要將其返回 。 大多數游戲機專門為FX提供專用的Stereo Aux Return,盡管任何頻道輸入都可以。

在控制臺的中間部分還有一個“Aux Master”部分,它有一個主音量控制,用于每個AUX發送,以防萬一你的天平恰到好處,但整體需要更多或更少的音量。 確保它已打開(通常為統一)或您不會發送任何信號!

平移旋鈕,推子和路由按鈕

接下來是平底鍋,音量推子和路由分配按鈕。

除了向左和向右平移立體聲信號之外,在現場聲音中平移沒有太多用處。 當然,一些工程師選擇以這種方式稍微傾斜他們的toms或者將鍵盤移到那里以使其在忙碌的混音中不受影響,但總體而言大多數信號都在中心平移。

當每個人都戴著耳機時,平移是有意義的,但是當房間里的每個人在立體聲頻譜中都有不同的位置時,它開始引起的問題多于它的價值。

下一段通道條是推子。 了解推子在手指下的感覺。 與推子成為一體 。

 

從那里,你需要告訴信號去哪里。 模擬控制臺通常在每個推子旁邊有幾個按鈕(M,1 + 2,3 + 4等),允許您將信號發送到電源和/或一個或多個子組。

通常,工程師使用通道條處理單個信號并使用子組來平衡混合。 想一想; 你要做什么,在鼓獨奏期間同時拉出八個麥克風?

通過將類似的信號路由到子組(如鼓,貝司,吉他,人聲等),您可以通過一次控制多個麥克風來平衡電平,讓您的另一只手可以自由地混合效果,運行燈光,或者抵抗成群結隊的群體我總是和聲音工程師一起玩。

Board Mix

雖然每個工程師的工作方式都有所不同,但這里有一個典型的16通道電路板組合的示例,包括常見的麥克風選項,插入和輔助發送。

為了演示目的,讓我們假設您正在使用5個樂隊的搖滾樂隊:鼓,貝斯,2把吉他,鍵盤和4個人聲。

4個舞臺監聽器:舞臺左側,中央舞臺,舞臺右側和舞臺(鼓手旁邊)。 它們分別連接到Auxes 1-4。

你還有2個FX處理器:一個用于混響,一個用于延遲。 混響單元連接到Aux 5,延遲單元連接到Aux 6。

此模板不適用于每個樂隊,但在設置時將其用作起點或參考指南,您應該為大多數演出做好準備。

現在您已經設置了PA,現在是加載, 聲音檢查和顯示時間的時候了!


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2018-09-21

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